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miércoles 25 de junio de 2014, 17:32h
Se acaba de clausurar una excelente exposición de escultura en la sala Recoletos de Mapfre, no lejos del Museo del Prado. Las obras, del Museo d’Orsay en su mayoría, abarcan los casi dos lustros que van del Salón de Otoño de París en 1905 al comienzo de la Gran Guerra, 1914, causante de la disgregación de muchos artistas y la muerte prematura en el frente o por mano propia de otros.

Hace un siglo, artistas llegados de varios países repensaron en París la tradición del retrato que va, en líneas generales, de Grecia a Miguel Ángel y llega hasta Rodin. Muchos pintores y escultores, como Picasso, admiraron y siguieron, además, otras culturas como el arte ibérico o el nigeriano.

Las exposiciones gratuitas no interesan a los negocios que ponen en movimiento a las masas y las llevan ahora a un museo y después a la Warner; así, podemos visitarlas de forma relajada y placentera, máxime si el montaje sigue un criterio a la vez histórico y temático. La pregunta que formula el título de la muestra es ¿Olvidar a Rodin? y el tema el cuerpo humano, la parte, y el todo, la persona y el grupo, la estatua y el relieve. También se ofrece al espectador el proceso mismo de esculpir: cabezas a medio desbastar, como la de Beethoven en bronce, el autorretrato de Kokoschka -una terracota con expresión de máscara teatral- o la cabeza de Fernande, bronce en el que Picasso tributa un homenaje a la Dama de Elche y sus rasgos almendrados. Junto a estos materiales de siempre están las singulares figuras en cemento llano o patinado de Lehmbruck.

2017 New Summer Superstar Adidas Autumn Shoes Originals Running 1JclKFTComo ven, planteamientos preduchampianos -anteriores a la inclusión en el mundo artístico de la ocurrencia del famoso orinal-, que perviven aún gracias a ciertos mecenas y a los museos a la antigua usanza pero ocupan un lugar marginal en las ferias de arte contemporáneo donde prima, casi siempre, lo pop o las trasvanguardias.

La impronta rodiniana era de tal envergadura que los artistas se sentían lastrados y casi absortos; se imponía la tarea de superar al maestro para labrar una carrera personal conquistando la soledad que permite oír la voz propia y acompañó siempre al mismo Rodin, según su amigo y biógrafo Rilke.

Y de dicha ascesis surgen piezas menos tensas y dramáticas, tales como la ingente y rotunda Penélope en bronce de Bourdelle, de curva praxitélica y pliegues fidianos, que medita tretas para escabullirse de los pretendientes gorrones, o la estrella de la exposición, la Mediterránea en mármol de Maillol, desnudo femenino que apoya la mano derecha en un recuadro de piedra a modo de peana y reposa la cabeza en el brazo izquierdo doblado sobre la rodilla en ángulo, pensativa y carnal, síntesis moderna de todas las diosas de la vida.

Otras obras presentan el viraje de los volúmenes hacia esquemas cubistas o rasgos de estilización casi surrealista; el ambiente bélico y la aflicción se reflejan, asimismo, en algunas piezas de un manierismo expresionista. El panorama ecléctico que tenemos hoy en la escultura figurativa del cuerpo humano se originó, en gran medida, en aquel momento.

Pese al ajetreo aturdido de nuestra cotidianidad, un siglo no es tanto tiempo en el mundo del arte.
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